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　　郭老不仅倡导“两化”，而且身体力行，首先贯彻在自己的创作中。由于生活经历的决定，郭老没有写现代戏，而主要是改编传统戏，这也符合“三并举”的剧目方针。就是说，“三并举”中改编得好的剧目，也属于新戏的范畴，社会主义戏剧艺术的范畴。这在二十世纪九十年代以来的政府最高奖文华奖，得到了验证。在这里，关键的问题是传统戏的改编，离不开现代人的审美需求，要用新的历史观看待历史题材。郭老的几个剧本就是这样把握的，因此给人新鲜感，能够引起现代人的认可和欢迎。

　　十分有趣的是，他们的诗和他们的书法是紧密相连的。当然，他们又各有自己的特点。如果说，马老的诗犀利、豪放，那么郭老的诗醇厚、隽永。在唱和的对象方面，郭老唱和最多的，是昆剧演员，正如他说的：“平生爱听还魂曲”。因为昆剧是一门文雅艺术，昆剧的演员文化修养比较高，文人相亲，是很自然的。在形式上，郭老的诗既有律诗，又有词，也由古风。而他的词作中，又有一些北方人不会读不出韵味的要押入声韵的词，如“满江红”、“念奴娇”。

　　郭汉城（1917年10月22日[6]-2021年10月19日），戏曲评论家，中国文学艺术界联合会第十届荣誉委员。生于浙江省萧山。1938年入延安陕北公学学习。1943年加入中国。曾任察哈尔省文化局副局长、省文联主任，华北行政委员会文艺处副处长。中国戏曲研究院剧目研究室主任，中国戏曲学院附设戏曲研究所所长，中国艺术研究院副院长兼党委副书记兼戏曲研究所所长，国务院学位委员会学科评议组成员，中国戏剧家协会副主席，中国戏曲学会副会长、文化部振兴京昆艺术指导委员会副主任，国务院学位委员会第二届学科评议组成员，中国剧协第三届常务理事、第四届副主席及顾问，《中国戏剧》主编，《文艺研究》副主编（兼），学术期刊《戏剧之家》顾问等职。