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　　上世纪50年代，白石老人的艺术创作焕发出新的光彩与活力，以《祖国颂》等作品丰富、拓展了“红色山水”的新风格新图示，赋予绿水青山以家国情怀的厚重底色。作为20世纪“新山水画”运动推手之一的秦岭云，以饱满的热情投入创作，研朱墨、作春山，“待细把江山图画”。进入新世纪，中央文史研究馆组织60余位画家、历时一年创作完成《新富春山居图》，图绘自然风光和人文景观，呈现了富春江的新景象，也展现了改革开放以来祖国大地绿水青山的新气象、新景观。

　　有感于新时代生态文明建设取得举世瞩目的巨大成就，近年来中央文史研究馆以及地方文史研究馆的馆员书画家、特约研究员纷纷拿起画笔、背起画架，走向壮美山河、走进生态修复一线，从不同维度、以不同方式抒写绿水青山、描绘新时代生态文明建设的宏伟实践。如本次展览展出的冯远中国画《圣源》（见图），以宏大视角、俯视构图和雄健基调，将青海三江源千峰耸峙、百川汇流的壮丽奇观尽收笔底，突出表现了“中华水塔”在生态文明建设中的重要地位；尼玛泽仁的中国画《应天》，则以宏阔的意境抒写了绿水青山的庄严和神秘，充满了对自然的敬畏。

　　在“绿水青山就是金山银山”理念指引下，馆员艺术家们一方面继承宋元以来中国山水画注重笔墨趣味、意境营构的艺术传统，同时也充分借鉴新中国成立以来“红色山水”的创作经验，推动了生态主题绘画在内容、形式与境界上的拓展与升华，也丰富了各画种的美学表达。如范迪安油画《昭苏夏日》，画面上红白相间的民居错落分布，与周边环境自然相融，一派和谐明丽，在注重诠释绿水青山主题的同时，也在探索中国画写意精神与油画材质语言的融合。再如何家英中国画《春到阿坝》，春光明媚中，一位着盛装的藏族女孩倚栏伫望，沉浸在对美丽家山的憧憬之中，映托出民族团结的和谐之美，也从另一个角度抒写出绿水青山的诗情与画意。